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　　誤區之一： “琴越高，聲音越好”

　　很多消費者在商家的鋼琴調音誤導下，簡單地認為”琴越高，琴弦越長、音板就越大，所以聲音就越好。”

　　真是這樣的嗎?當然不是，如果只看鋼琴的高度就能區別鋼琴的好壞，那麼目前國內所有不正規小廠的雜牌琴都應該比正規大廠的名牌鋼琴好，因為雜牌琴都做得很高。

　　實際上，不同廠家的兩台琴，即使琴高、弦長、音板大小完全一樣，其聲音品質的差距仍可能很大。因為，除了弦的長度及音板的大小外，琴弦的排列尺寸，弦枕的高度，弦碼的曲率、厚度、定位，音板的弧度和有效振動區，榔頭敲擊琴弦的位置等等關鍵數據，少有差池，就會有”差之毫釐，失之千裡”的效應，更何況琴弦和音板的材料還有千差萬別，工藝水平也參差不齊。

　　正規大廠有專門的技術部門對上述音源及共鳴系統，進行反復的采樣、計算、分析和對比試驗，以確定設計方案，並在長期實踐中不斷校正和完善。而不正規的小廠，缺乏設計能力，有的甚至連國標都沒看過，只是把四處購買來的配件，拼裝在一起，這些拼裝出來的鋼琴，配件尺寸不准確，彼此不能配套，即使把琴做得再高也沒有用。為了唬弄消費者，這些產品竟然號稱是”德國大師設計”，要是消費者真問起這”德國設計大師”的底細，才發現純屬虛構。

　　客觀地講，在選購鋼琴時，如果涉及到琴的高度，較准確的理解是：在同一廠家、同一品牌、同一系列的鋼琴中，較高的琴應該比較矮的琴聲音好些。

　　誤區之二： “外殼豪華，仿古樣式的鋼琴才是高檔的鋼”

　　不正規的小廠往往對鋼琴的音准、音色、手感這三大品質無從把握，因此把主要精力放在對外形得改進上，針對”歐式仿古鋼琴”的流行口味，向家具廠訂做外殼，一味在外觀上求新、求變、求奇，將消費者的注意力吸引到外觀上，混淆消費者的價值觀。

　　其實，鋼琴外殼就是鋼琴的外衣，盡管也很重要，但與樂器本質沒有必然的聯系，更不是決定鋼琴檔次的標准，像世界名牌日本”雅馬哈”、德國”施坦威”鋼琴與上述狀況正好相反，在外觀上一直遵循簡單、樸素、端莊的原則，對內在品質卻下大功夫不斷完善，進步。

　　誤區之三： “鋼琴的聲音越亮越好”

　　鋼琴源自歐洲，最先不是作為獨奏樂器存在，而是為教堂唱詩班做伴奏用，因此要求其聲音的特征是純淨、柔和而富於變化，被譽為”天使之音”，而不是一味的追求聲音大、聲音亮。正規大廠的鋼琴正是按照上述特征以歐洲鋼琴為楷模進行科學設計和制作的。

　　許多不正規小廠的雜牌鋼琴，共鳴、音質都很差，為掩蓋這些致命缺陷，廠家就向榔頭滴加過量的增硬劑使得聲音變得很脆、很亮，並誤導消費者認為：這才叫音質華麗、共鳴好。消費者把這種琴買回家，越彈越覺得刺耳、聒躁，根本彈不出甜美、圓潤、動聽的聲音來。
 

　　一、將鋼琴安置在合適的位置。

鋼琴買賣　　鋼琴選購回來，並不是隨處安放就可以，因為高品質的鋼琴基本由木材手工制成，因此對溫、濕度比較敏感，最適宜的溫度在18—28攝氏度之間，相對濕度應在40%—70%之間。(1)若室內較潮濕，會引起機件不靈活，琴弦生鏽，加快機械磨損，因此可在下門板上安裝一只電熱管，適時打開5-8小時驅潮。(2)若室內干燥，容易引起機件松動，音律不准，則打開下門板，將水盛在小碗中，放到鋼琴裡，任其自然蒸發，每周更換一次水。室溫過熱或過分干燥，會使木質零件松動、走形而影響彈奏。中古鋼琴(3)在選擇房間時，請考慮聲音傳播的均衡性。鋼琴放置的房間應該能夠讓樂聲回響，從而產生嘹亮、清晰、飽滿且二手鋼琴沒有刺耳回音的音色，簡單來說，就是把鋼琴放在能帶來最動聽音色的房間。(4)鋼琴的放置一定要平穩，如因地面不平而晃動，會引起琴體開膠變形，應盡量設法墊平，並且每年要在琴輪上滴一點機油，以防琴輪鏽死。鋼琴擺放與牆壁之間要留有5-10釐米的空隙距離，便於琴體周圍空氣的流通。(5)鋼琴擺放還應注意避免陽光直射、空調直吹，遠離取暖設備的位置，防止因受熱不均而引起琴體局部油漆變色、斷裂導致框架變形。(6)鋼琴上面不要安放重東西或雜物，以免頂蓋變形或引起共振產生雜音也不要把點燃的火柴頭煙頭熱水杯放在鋼琴上，以防湯壞油漆。當然，更不能盛有液體的容器直接放在鋼琴上，一旦容器翻倒液體流入鋼琴內，鋼琴內部將會發生膨脹生鏽等，給您帶來不必要的損失。

　　二、定期給鋼琴調律保養。

　　為了保持鋼琴的良好狀態及音律的准確，最好定期進行調律。如果能夠保持在每年的春、夏、秋、冬四季變換的時候各調一次音，那就最理想不過了。彈奏不鋼琴維修多的鋼琴，建議每隔半年調律一次；閑置不用的鋼琴，為保證其不至損壞，建議最好每年調律保養一次。

　　三、鋼琴使用時的注意事項及鋼琴外觀的保養。

　　彈琴前最好先洗手，保持琴鍵清潔，指甲過長也會劃花鍵子。

　　用琴時，除了非把琴廂蓋打開不可外，一般練琴時，不必把琴廂蓋打開，以防灰塵，髒物進入。為保護鋼琴內髒的高級毛毯免受蛀損，須經常注意檢查琴內的清潔以防蟲鼠，並注意檢查有無白蟻，琴內可放置樟腦丸，但切勿使用殺蟲劑。

　　鋼琴的外殼及琴鍵須經常用干淨、柔軟的棉布擦拭，擦拭外殼時可在棉布上塗些鋼琴專用光亮劑，如琴鍵染有髒物或發黃變色，可用鋼琴調音牙膏揩擦琴鍵，以保持鋼琴整潔光亮。

　　如遇到鋼琴弦軸、琴弦生鏽，切不可隨便點油。弦軸部位的鏽斑清理可用干布蘸上少許汽油和機油擦拭一遍，再用干布擦盡油漬。琴弦部分的輕微鏽斑可用酒精調鉛粉，用昵氈蘸取少許用力擦拭，直到鏽斑消失。

　　在使用完鋼琴後，要及時將弱音踏板歸位，以防弱鋼琴收購音踏板老化、折斷。 除以上基本的保養方法外，定期的請專業調律師上門調律維護也是必要的。

　　(1)物件的共振產生的雜音

　　①檢查雜音第一鋼琴維修步要分清是鋼琴內部還是外部所發出的，我們可以把鋼琴周圍的碰擦物和琴蓋上放置的硬物取走，甚至可把鋼琴移開原位置檢查雜音是否會消除，如果雜音消失了就證明是外部因素所致。

　　外部造成的原因是由於硬的物品放在琴蓋上，或者有東西碰擦在鋼琴旁，再者是地板太軟，經不起沉重的鋼琴而彎曲變形，特別是老式房屋的地板，當鋼琴彈奏時， 這些物件與鋼琴某一音律一致時，由於共振的作用產生了上述雜音。但有一點應注意，有時周圍中古鋼琴家具上放置的物品也會產生共振，但檢查者憑聽覺是很容易鑒別的。

　　處理的方法一是移開引起共振的物品即能消除雜音，二如果是地板太軟造成的，可以移動位置選擇堅硬的地板區域放置，或是用硬木做一個結實平台來提高地板的承重力。

　　②琴殼內掉進了如螺絲釘、琴弦斷頭、小零件等雜物時，鋼琴彈奏時會發生共振產生雜二手鋼琴音，有時踏腳上掛的二把琴鎖鑰匙也會共振，這時就憑聽覺找出雜音發生的部位，取出雜物則可消除雜音。

　　③上下門板與琴殼間兩側固定裝置螺釘松動，使門板松動共鋼琴買賣振產生雜音，這種雜音一般在彈奏中低音區時最容易出現，因為中低音區琴弦的振動頻率低，而輻值比較大，容易引起松動部位的共振，處理的方法是旋緊松動的螺釘。

　　④琴弦振動時接觸到一些雜物。如在弦軸上面，弦與弦碼間等等夾有斷鋼絲頭、螺絲、木屑等，這時可用尖嘴鉗、鑷子等把雜物清除。

　　⑤鋼琴搖蓋、頂蓋鉸鏈固定螺絲松動，鐵排上方中間的商標牌固定不實或螺絲松動，也會產生共振引起雜音，這時只要用手注意按住松動部位，雜音就會消失，處理辦法是用螺絲刀緊固松動螺絲即可。

　　(2)部件脫膠產生鋼琴調音的雜音

　　①弦槌與槌柄脫膠，當彈奏到該處時，會發生噠噠的雜音，這時可取下脫膠的弦槌，清除槌柄上和弦柄孔周圍的干膠，用白乳膠或木工膠水進行膠合，這時要注意膠水的塗敷量，不能過量或太少，應該使膠合後，在弦槌孔周圍均勻地留有一圈膠水。

　　②轉擊器與制動木的聯接圓棒脫膠，也會產生與上述同樣的雜音，這時可用左手握緊轉擊器，用右手捏住制動木輕輕地轉動檢查是否脫膠，如果松動則可取下來，重新進行膠合，具體操作方法鋼琴收購與上一條相同。

　　③琴鍵貼面脫膠，當彈奏琴鍵時也會產生嚓嚓的雜音。由於鋼琴長期使用或受潮，極易產生白鍵面的脫膠，檢查方法是取下該琴鍵，用指甲輕輕地撥動白鍵面是否脫 膠，如發現白鍵面與鍵木脫膠，則可用薄竹片蘸膠水填人，然後用夾子夾緊，待固化後松開，並清除側面的殘余膠跡，然後放回到原來的位置，這時彈奏就會發現雜 音已消除。
 

　　1。必然性：

　　日本，二手琴的銷售是新琴的二手鋼琴幾倍，它占整個日本銷售市場的很大比例，對日本現行鋼中古鋼琴琴生產形成衝擊，並大有增長之勢。甚至有人說日本每銷售4台琴，就有3台是二手琴，這說明了二手琴買賣的發展趨勢。而中國二手琴的銷售也在開始形成氣候。

　　2。音色純正:

　　眾所周知，音色是鋼琴中最重要的屬性。日本鋼鋼琴維修琴都具備上好的材料、設計和工藝，以清晰、豐富且純淨的音色而知名。

　　3。觸鍵感:

　　日本鋼琴的琴鍵反應靈敏，琴鍵的動作平順又迅速。

　鋼琴買賣　4。音調的穩定性:

　　優質材料及卓越的工藝技術保證了每台琴都不容易跑調。

　　5。保值性:

　　鋼琴屬大件耐用消費品，具有收藏保值的作用。大多日本鋼琴都有近100年的使用壽命。

　　6。性價比高:

　　您可以花同等價位的錢購買到優質的二手名牌鋼琴，給您帶來不一鋼琴調音樣的感覺。這也是為什麼許多專業人士喜愛買二手日本鋼琴的緣故。雖然，二手鋼琴在海關報關，要經過商檢、衛生檢疫、藥檢、熏蒸等過程，並且要在海關滯留七天，繳納關稅，港雜費、卸琴費、熏蒸費等費鋼琴收購用。全部費用加起來是原報價的40%。此外在中國入世以後，又加上了一種消費稅。但是整體價格還是比原價新琴便宜多了，也實惠多了。
 

　　誤區之一：琴越高，聲音越好；

　　很多消費者簡中古鋼琴單地認為琴越高，琴弦就越長，音板就越大，所以聲音就越好。

　　實際上，不同廠家的兩台琴，即使琴高，弦長，音板大小完全一樣，其聲音品質的差距二手鋼琴仍可能大。因為，除了弦的長度及音板的大小外，琴弦的排列尺寸，弦枕的高度，弦碼的曲率，厚度，定位，音板的弧度和有效振動區，榔頭敲擊琴弦的位置等等關鍵數據，稍有差鋼琴維修池，就會有“差之毫釐，矢之千裡”的效應，更何況琴弦和音板的材料還有千差萬別，工藝水平也參差不齊。

　　正規大廠有專門的技術部門對上述音源及共鳴系統，進行反復的采樣，計算，分析和對比實驗，以確定設計方案，並在長期實踐中不斷校正和完善。而不正規的小廠，只是把四處購買來的配件，拼裝在一起，這拼裝出來的鋼琴，配件尺寸不准確，彼此不能配套，即使把琴做得再高也沒有用。為了糊弄消費者，有些產品竟然號稱是“德國大師設計”的底細，才發現純屬虛構。

　　客觀地講，在選購鋼琴時，如果涉及到琴的高度，較准確的理解是：在同一廠家，同一品牌，同一系列的鋼琴中，較高的琴應該比較矮的琴聲音好些鋼琴買賣。

　　誤區之二，外殼豪華，仿古式的鋼琴才是高檔的鋼琴；

　　有些廠家針對“歐式仿古鋼琴”的流行口味，向家具廠訂做外殼，一味的在外觀上 求新，求變，求奇，將消鋼琴調音費者的注意力吸引到外觀上。

　　其實，鋼琴外殼就是鋼琴的外衣，盡管很重要，卻絕不是決定鋼琴檔次的標准，像世界名牌捷克“佩卓夫”德國“貝希斯坦”鋼琴“施坦威”鋼琴在外觀上一直遵循簡單，樸素，端莊的原則，對內在品質卻下大工夫不斷完善，進步。

　　誤區之三：鋼琴聲音越亮越好；

　　有些廠家生產的鋼琴，共鳴，音質都很差，為了掩蓋這些致命缺陷，廠家就向榔頭滴加過量的增硬劑使得聲音變得很脆，很亮，誤導消費者認為：這才叫音質華麗，共鳴好。消費者把這種琴買回家，越彈越覺得刺耳，舌躁，根本彈不出甜美，圓潤，動聽的聲音來。

　　誤區之四：進口材料做的琴就是好琴；

　　有些鋼琴代理商會告訴消費者：“這鋼琴收購台琴的關鍵材料都是進口的，比如：琴弦是德國進口的，氈呢材料大多是進口的……”

　　殊不知，目前國內所有的琴除了木材，外殼等配件以外，琴弦和氈呢材料大多是進口的。實際上，鋼琴的整體質量由設計，材料，工藝共同決定，缺一不可，如果只因某些材料是進口的就說鋼琴整體質量好，無異於典型的“盲人摸像”。

　　誤區之五：南琴只能南用，北琴只能北用；

　　從1998-2002年連續五年，參加德國樂器博覽會的中國五大鋼琴廠，將中國制造的鋼琴，銷售到世界上幾十個不同氣候，不同自然條件的國家和地區，均獲得良好的聲譽，每年的出口量都不斷上升。而在國內，琴在北京，新疆，內蒙古等地，煙台琴，北京琴及東北琴及在西南，華南，東南等地，售後反映良好，每年的銷量都不斷遞增，這應驗了那句俗話，“事實勝於雄辯”。

　　而一些不正規的小廠，使用含水率大大超標的廉價木材，即使“足不出戶”，只在產地使用，其後果也可想而知。